Der Reiz der Bubbles

Das charakteristische Merkmal des Trioplans 100 – von Szenisten liebevoll Trio genannt – sind seine Seifenblasen ("Bubbles"). Durch sie ist das Trio berühmt geworden. Die meisten Objektive, auch moderne, können Blasen malen, insbesondere bei Offenblende. Die Bubbles des Trios jedoch sind tatsächlich recht individuell, sodass man sie aus dem großen Meer der vielen Seifenblasenabbildungen meist erfolgreich herausfischen kann.

Zu viel des Guten...

Obwohl bei der Wahrnehmung dieser Spitzlichtkreise große Unterschiede bestehen, sollten sie vorsichtig dosiert werden. Bei vielen Makronisten führt die große und verständliche Begeisterung für die Seifenblasen zu einem regelrechten Overpacen. Zu viele und/oder zu deutliche Blasen lenken schnell vom Hauptmotiv ab. Der Makronist sollte sich – wie bei der "normalen" Makrofotografie – fragen, was er dem Bildbetrachter primär anbieten möchte. Eine klare Definition des Hauptmotivs erleichtert das rasche Erfassen und Verstehen des Kunstwerks .

Hier ein Beispiel für zu viele und ungünstig verteilte Bubbles im Hintergrund. Sie erzeugen zwar eine schöne Bildstimmung, führen aber gleichzeitig zu einer großen Unruhe und lenken deutlich von der Springkrautblüte ab.
 

Olympus OM-D E-M1 Mark II; Trioplan 100mm/2.8; ISO 200; 1/800s; Blende 2.8

Zu viel des Guten: Die charakteristischen Seifenblasen lenken stark vom Hauptmotiv ab. Das Bild ist zu unruhig.; Drüsiges Springkraut (Impatiens glandulifera).
 

Ein Objektiv-Klassiker mit vielen Eigenschaften

Doch dieser Dreilinser kann mehr als (nur) Seifenblasen. Bei homogenen Lichtverhältnissen eingesetzt (also ohne die Bubbles erzeugenden Spitzlichter) zeichnet es ein ebenfalls sehr charakteristisches, wunderschönes Bokeh. Je nach Entfernung der Hintergrundstrukturen zum Hauptmotiv kann es aufgrund der Blende 2.8 auch mal etwas wilder malen.
 

Klassisch für das Trioplan 100 sind die wolkigen Strukturen, die häufig an ihren Außenkanten helle Säume aufweisen.

Auch längliche Strukturen wie beispielsweise schmale Blätter, Gräser oder Pflanzenstiele umrandet das Trio gerne mit hellen Abgrenzungen – dem Versuch des Malers gleich, verschwimmende Hintergrundstrukturen mit dem Pinsel festzuhalten.

Olympus OM-D E-M1 Mark II; Trioplan 100mm/2.8; ISO 200; 1/1250s; Blende 2.8

Stechginsterartiger Igelpolster (Acantholimon ulicinum); ein Bild ganz ohne Spitzlichter. Die nach hinten zunehmenden Unschärfen bildet das Trioplan schon fast ein wenig impressionistisch ab.
 

Neben wilden Kreiszeichnungen, träumerisch wirkenden Wolkenstrukturen und schmissigen Pinselstrichen kann das Trioplan 2.8/100mm noch mehr: Für die Anwendung an Balgengeräten (oder sonstigen Auszugsverlängerungen) ist es zusätzlich in der Mitte teilbar. Der Objektivteil mit den Linsen wird auf ein Balgengerät geschraubt und ermöglicht so das Fotografieren im Nahbereich.

Somit ist das Trioplan 100 in der Hand des kreativen Makronisten ein vielseitig einsetzbares Objektiv, das deutlich mehr kann als (nur) Bubbles :-)!

Warum ein „gutes“ Trio so wertvoll ist...

Und leider gibt es noch ein „Leider“ zum Thema Trioplan: Es gehört nach meiner Erfahrung zu denjenigen Objektiven, die neben dem tollen Cyclop 1.5/85mm am stärksten von irgendwelchen Vorbesitzern verändert und/oder beschädigt wurden. Die meisten Triplan-Objektive wurden irgendwann einmal von irgendjemanden geöffnet, um sie zu säubern, Gläser zu tauschen oder einfach nur neugierig anzuschauen :-). Und viele dieser „Experten“ waren dann nicht mehr in der Lage, das gute Stück wieder korrekt zusammenzubauen. Ich habe sehr oft Linsendreher, vertauschte Linsen, ja sogar fehlende Linsen gesehen – um nur wenige dieser Glanzleistungen zu nennen. Ich könnte ein Buch darüber schreiben, was ich schon alles erlebt und gesehen habe bei den hunderten Objektiven, die ich für die Teilnehmer meiner Vintage-Makro-Workshops zur Nutzung und Abgabe gekauft habe!
Übrigens: Das Trioplan 2.8/100mm-Objektiv neigt stark zu einer Belag-/Nebelbildung auf den innenliegenden Glasflächen. Die meisten diese alten Objektive weisen einen mehr oder weniger starken Belag auf. Hier sollte man sehr achtgeben, absolut saubere Gläser zu erhalten, da jeglicher Nebel – auch sehr schwacher und für das Auge kaum erkennbarer Nebel! – je nach Lichtsituation zu einem diffusen bis flauen Bildeindruck führt. Da das Trioplan ohnehin kein Kraftpaket in Sachen Kontrast ist, wirkt sich das sehr negativ auf das Bildergebnis aus.

Hinzu kommt eine relativ große Serienstreuung innerhalb der damaligen Produktion. Das alles führt dazu, dass es Trioplan-Objektive mit hervorragenden und solche mit grottenschlechten optischen Eigenschaften gibt  – mit allen dazwischen liegenden Abstufungen. Am „schlimmsten“ sind dabei diejenigen Exemplare, die zwar recht gut abbilden, aber dennoch nicht ihr volles Leistungspotenzial zeigen. In diesen Fällen merkt der Makronist nicht, dass er unterhalb des eigentlich möglichen Potentials dieser hochwertigen Optik arbeitet. Einen stärkeren Schaden hingegen würde er wahrscheinlich sofort erkennen – und die Optik schnellstmöglich dankend seinem Verkäufer zurückgeben (falls eine Rücknahme-Option vereinbart war). Das Fotografieren mit leicht geschädigten oder schlechteren Exemplaren dieses tollen Objektivs endet jedoch schnell in einem großen Vintage-Makro-Frust.

All dies zusammen führt dazu, dass ich im Schnitt zwei bis drei Exemplare zurück an ihre Vorbesitzer schicke, ehe ich eins behalte.

Es gilt also das Motto: Makroauge sei wachsam beim Kauf dieser Vintage-Objektivperle!

Weitere und vor allem großformatige Fotos, die mit dem Trioplan 2.8/100 gemacht wurden, findest Du in unserer Zeitschrift MAKROFOTO Spezial – Vintage-Makrofotografie – unter anderem die Titelseite!

Anmerkung: Vom Trioplan 2.8/100mm gibt es verschiedene Versionen. Alles, was ich hier dazu schreibe, bezieht sich auf die Nachkriegsversion, die Ende der 1950er/Anfang der 1960er Jahre produziert wurde. Andere Versionen weisen eine andere Abbildungscharakteristik auf.

Zum Vergleich Trioplan 2.8/100mm – Diaplan 2.8/100mm Projektionsobjektiv sowie Kommentar siehe unten.

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